La exposición “Los carteles de Tàpies y la esfera pública” continúa la labor de estudio e investigación sobre la obra de Tàpies, objetivo primordial de la Fundació Antoni Tàpies, ofreciendo una selección de aproximadamente noventa de carteles que el artista ha realizado a lo largo de cinco décadas y que le convierten en uno de los artistas más comprometidos e interesados por esta forma de expresión pública, necesariamente fugaz y la mayoría de las veces muy directa.

Aunque el punto de partida obedezca a un interés común, la producción cartelística de Tàpies podría clasificarse en dos grandes apartados: uno correspondería a los carteles realizados para sus exposiciones; otro haría referencia a la esfera pública (ciertos anhelos y urgencias de la sociedad civil, así como otras realidades culturales de nuestro pasado más reciente.)

Los carteles de Tàpies constituyen también un material documental de primer orden sobre cuestiones generales en algunos casos (abolición de la pena de muerte, amnistía y derechos humanos, oposición a las centrales nucleares, defensa de la paz, contra el apartheid, etcétera) o sobre cuestiones particulares de política internacional en otros (defensa de Chile, de Bosnia, etcétera), pero especialmente en lo que concierne a hechos y acontecimientos de la historia social, cultural y política de Cataluña.

La extraordinaria coherencia plástica presente en toda la obra original de Tàpies se encuentra también en su obra seriada, ya sea en su obra gráfica, en sus libros de bibliófilo o en sus carteles. Si en los libros realizados con poetas, científicos o filósofos Tàpies establecía un diálogo con ellos –que nunca es una ilustración–, en el caso de los carteles, especialmente de aquellos que anuncian o denuncian hechos públicos, Tàpies dirige el mensaje desde su terreno y con los recursos plásticos propios de cada época, poniendo toda su potencia simbólica al servicio de lo anunciado. Un recorrido por sus carteles es, por ello, también una guía de su propia evolución plástica.

Los carteles de Tàpies constituyen, en fin, un doble testimonio de su propia evolución como artista a la vez que de su biografía, en sus carteles de exposiciones, o de una biografía colectiva –la de todos nosotros–, en sus carteles dedicados a acontecimientos culturales, sociales o políticos.

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