En el texto de cubierta trasera de La Jalousie, de Alain Robbe-Grillet, se lee:

“El narrador de esta historia -un marido que vigila a su mujer- es el eje central de la intriga; aparece en escena desde la primera a la última frase, a veces algo apartado a un lado u otro, pero siempre en primer plano, y con frecuencia en solitario.

”Sin embargo, el lector no puede oírlo, nunca lo ve; sólo siente su presencia, que es la que orienta el sentido de lo que le rodea, la que mide distancias y gestos, la que otorga al mundo forma, peso, consistencia. [...]”

En la hoja de sala de La Jalousie, de Simon Zabell, se lee que el autor plantea al espectador

“un recorrido no lineal que lleva desde el libro y sus hojas impresas hasta la reconstrucción pictórica de la casa que en ellas se describe de modo tan obsesivo. Mediante papel impreso y troquelado, las páginas de La Jalousie parecen haber abandonado el libro para desplegarse por los muros de la sala, transformándose en una descripción de la plantación de bananeros que rodea la casa, para mayor claustrofobia de quien no puede salir de ella.

”La superposición del texto de todas las páginas de la novela hasta formar una sola imagen se convierte en pintura, que abre la veda a más piezas pictóricas en las que las referencias al libro y al texto van desapareciendo para dar paso a una descripción de algunos aspectos del interior de la casa como sería vista, quizás, por alguien en aquellas circunstancias.”

Zabell parece hacer referencia no solamente a la novela en cuestión, sino a la propia experiencia de la lectura, con un especial interés por el modo en que se mezcla la realidad del lector, con el libro en las manos y todo lo que le rodea, con la ficción que está viviendo como resultado de la lectura. La mente de uno puede estar en una colonia francesa en África, pero no deja de tener delante a sus propias manos sosteniendo unos papeles impresos y encuadernados.

Invitación